Недостигът на персонал в индийската индустрия за специални ефекти
Като дете, Vinay Sastha R намери въображението си разпалено от филми като Властелинът на пръстените и поредицата за Хари Потър. Но за разлика от повечето други хора, той сега работи върху филми. Базиран в Тричи в Южна Индия, г-н Sastha R работи като технически директор, създаващ визуални ефекти (VFX) за DNEG, едно от водещите VFX студия в Индия. На 26 години, той има само няколко години в индустрията, но все още работи по забавни проекти. "Техническият директор се занимава главно със създаването на елементи, които не могат да бъдат направени по време на заснемане... като създаване на дъжд от лава в град, каране на дъжд да замръзне във въздуха или луната да се топи - всичко фантастично, което можете помислете", казва той. "Обичам и се наслаждавам на това, което правя." Г-н Sastha R се възползва от бума в индийската VFX индустрия. Не само местната филмова индустрия в Индия изисква повече специални ефекти, но и компании от чужбина изпращат работа в Индия. Например драконите в петия сезон на Game of В Мумбай са създадени тронове. Фирми за стрийминг развлечения като Netflix, анимационни телевизионни и филмови продуценти и индустрията за компютърни игри изискват повече. „VFX индустрията се разрасна благодарение на навлизането на визуални ефекти в почти целия сектор на развлеченията“, казва Намит Малхотра, основател на Prime Focus, гигантска индийска медийна фирма, която притежава DNEG. Индия е сравнително евтино място за създаване на такива произведения на изкуството и възприемането на облачните изчисления улесни индийските работници да допринасят за проекти базирани в чужбина. „Индия се превърна в голям пазар за аутсорсинг, макар и не на целия филм, а на части от филми“, казва Кетан Мехта, основател на Cosmos Maya, студио за визуални ефекти и анимация. Той казва, че е „само въпрос на време“ индийските студия да се справят с всички визуални ефекти за големи глобални продукции. Но да бъдеш включен в глобалния пазар има своя недостатък. Индия не успя да избегне последиците от стачките в Холивуд, които спряха телевизионното и филмовото производство за месеци миналата година. „Стачката в Холивуд имаше голямо въздействие на индийския пазар. Можехме ясно да видим вълнообразните ефекти. Имаше съкращения и продуцентски къщи. Редица проекти бяха отложени и все още пазарът е изключително бавен с навлизането на холивудската работа", казва г-н Мехта. Въпреки това той е уверен, че пазарът ще се възстанови. И следващото предизвикателство за индийската индустрия може да бъде намирането на достатъчно персонал. В момента около 250 000 души работят във VFX и анимационната индустрия, според Animation, Специална група за визуални ефекти, игри и комикси (AVGC). Но тя изчислява, че до 2032 г. този брой ще нарасне до 2,2 милиона. За да подпомогне осигуряването на тези работници, AVGC работи с университети и колежи, за да предложи курсове и квалификации. Ашиш Кулкарни, член на работната група на AVGC, би искал да види старши членове на индустрията да се включат в образованието. "Детето, което е поело това курсът трябва да бъде мотивиран от добре познати хора в индустрията, така че VFX и анимацията да станат популярни и родителите не са склонни да оставят децата да изберат тази област," казва той. Kshitiz Sharma, от Училището за създаване на филми към Whistling Woods International, казва, че Индия има много млади хора с технически умения като инженерство. Това, което липсва, казва той, са курсове, които преподават „задълбочено разбиране“ на правенето на филми и артистичната страна на визуалните ефекти. Но този недостатък се подпомага от новите VFX курсове, предлагани от университети и други институции. "Бъдещето е обещаващо за хората, които искат да се занимават с анимация и VFX", казва г-н Шарма. Повече технология на бизнеса Въпреки че през последните две години Индия имаше най-бързия икономически растеж от всяка голяма икономика, тя все още е на долния край на страните със среден доход. Така че може да не е лесно да се намерят пари за курсове по визуални ефекти и скъпия хардуер и софтуер, необходими за обучение. "Курсовете по VFX и анимация не са лесни за джоба. Така че, ако искаме да станем глобален център, трябва да обърнем внимание на фактора цена", казва Г-н Шарма. Той посочва, че може да струва хиляди долари годишно само използването на някои софтуерни пакети, използвани за създаване на визуални ефекти. Неговото решение е да накара големите медийни и технологични компании да поемат по-голяма част от разходите. "Работата на правителството не е само да предоставя безвъзмездни средства. Корпорациите трябва да излязат напред, за да намерят разумно решение за предоставяне на инструменти и технологии на образователно ниво." „Софтуерът трябва да бъде достъпен за студентите за образователни цели“, казва г-н Шарма. Изкуственият интелект (AI) може да помогне за облекчаване на недостига на персонал в индустрията. Вече е „променил начина, по който се правят филми“ според Кейтан Ядав, VFX продуцент и главен оперативен директор в базираната в Мумбай Red Chillies Entertainment. "Ако трябва да покажа на режисьор кадър, мога да създам сцена с помощта на AI - промените могат да бъдат направени без загуба на време", казва той. "Сложните сцени с много VFX използват AI за бързо генериране на CGI с ниска разделителна способност [компютърно генерирани изображения] фонове, герои, симулации на ефекти и движение на камерата. В рамките на часове, а не месеци, крайният продукт може да се види и промените могат да бъдат решени." Той смята, че работните места ще бъдат загубени, когато AI поеме управлението в някои области, но ще се появят и други възможности. "AI трябва да се разглежда като мощен инструмент за подобряване на креативността, продуктивност и качество, а не като заплаха. Просто е – ако 10 врати се затворят, 100 ще се отворят.“ Обратно в Тричи, една от големите тръпки да бъде във филмовата индустрия за г-н Sastha R е просто и нискотехнологично. "Да останеш на тъмно в театъра, след като по-голямата част от тълпата си тръгне, и да чакаш да видиш името си в надписите. Чувства се добре!"
